1.1. Emplazamiento

Torroja propuso que el propio ITCC fuera quien comprara el solar a cargo de los fondos que había obtenido de las aportaciones realizadas por la industria del cemento y la venta de sus publicaciones, liberando el antiguo solar que ocupaba en la calle Serrano para otro Instituto. Este ingeniero no solo se encargó de la dirección, organización y desarrollo del ITCC, sino que buscó personalmente un solar adecuado para poder proyectar y construir un hábitat innovador en el sector de la investigación. Defendía que el espacio arquitectónico se debía adecuar al nuevo modelo de investigación en el que se realizan de forma inseparable las tres actividades principales –investigación, difusión y enseñanza–, siendo consciente de que sin este nuevo y específico entorno no se hubiera podido llevar a cabo su labor relevante e internacional.

Tras descartar las tres soluciones distintas propuestas a principios de 1950 para la nueva sede en el solar del CSIC, ubicado en la «Colina de los Chopos»[1] por falta de espacio para todo el programa y escasez de espacios libres, y tras un riguroso análisis de los diferentes solares que estaban en venta en Madrid en aquella época[2], Torroja propuso al Patronato la compra de una parcela ubicada en Chamartín de la Rosa, muy cercana a la calle Arturo Soria. El solar elegido definitivamente para la ambiciosa sede pertenecía a la Compañía de Jesús y era el único de los 14 estudiados que cumplía todos los requisitos que consideraba fundamentales para desarrollar este nuevo hábitat de investigación: gran extensión –aproximadamente 5 hectáreas permitiendo desarrollar el programa en una sola planta o máximo dos–, cercanía a Madrid –entre la futura avenida del Arroyo del Abroñigal y los edificios que ocupaba el Cuartel de Infantería de Marina y el Colegio de Huérfanos de la Armada en la calle Arturo Soria, dotada de tranvía para facilitar el acceso–, entorno apropiado –dentro de una zona contemplada en la nueva ordenación como de uso de «edificios de investigación»– y coste moderado –5.200.000 pesetas, precio muy inferior al de los solares del centro de escasa superficie y un poco superior al de los otros solares a las afueras pero que estaban más alejados, peor comunicados y en entornos degradados o industriales no apropiados para un centro atractivo de debates internacionales– (1).

Una vez obtenido el permiso del Patronato, el solar se compró en 1951 y ese mismo año se presentó el anteproyecto definitivo. La parcela, ubicada al oeste del extremo norte de la Ciudad Lineal, era denominada «El Bosque» –debido a los pinares de Chamartín de la Rosa en esta zona norte de Madrid–. Estaba delimitada por dos grandes zonas verdes: una pública, denominada el Pinar de Chamartín, y otra privada, perteneciente al colegio Nuestra Señora del Recuerdo de la Compañía de Jesús; ambas provenían de la antigua finca ajardinada de los duques de Pastrana, donada a la iglesia a mediados del s. XIX (2). La parcela del ITCC, al igual que el área cercana, también es conocida como «Costillares»[3].

Fisiográficamente consta de una gran terraza y un fuerte desnivel natural en la zona oeste que desciende hacia el valle que forma dicho arroyo, y donde estaba proyectada una gran avenida para la nueva urbanización de la zona: la antigua avenida del Abroñigal, trazada en 1954 y que luego se ampliaría en los 1970, como el gran cinturón urbano de la autopista de la Paz o M-30 (3). Esta gran vía de comunicación, debido a su intenso tráfico y ruido, transformó estos tranquilos pinares desarrollados sobre sustratos arenosos y compuestos por Pinus pinea con su característico porte aparasolado. Aunque muchos de estos pequeños reductos forestales han ido desapareciendo, como el bosque original junto al Cuartel de la Infantería de Marina –talado en 1996 para la construcción de nuevas oficinas, viviendas y un parque– (4), todavía se conserva una gran masa verde que rodea el conjunto del ITCC (Figura 1). Esta gran superficie con su pinar natural permite integrar en el programa atractivos lugares exteriores de esparcimiento y encuentro. En la memoria del proyecto se recoge cómo se intenta mantener gran parte del bosque originario que contenía y se estudia el emplazamiento de los edificios, «procurando conservar la vegetación existente para su utilización como elemento principal en el trazado de las nuevas plantaciones de jardinería, manteniéndose en conjunto el carácter y composición paisajista de la zona»(5).

1.2. Un trabajo en equipo

El ITCC se conforma como un modelo a seguir de colaboración interdisciplinar entre arquitectura e ingeniería tanto en el ámbito nacional como internacional. Torroja[4] rechaza al arquitecto enviado por el CSIC, Miguel Fisac, autor de la mayor parte de sus edificios en aquellos años, y escoge a dos arquitectos del propio Instituto, Manuel Barbero Rebolledo y Gonzalo Echegaray Comba, para colaborar junto a ellos en el diseño del nuevo centro (6).

En su revista Informes de la Construcción el ITCC publicó en 1954 una serie de artículos bajo el título El Instituto es así, donde recopiló toda la información sobre el nuevo centro y su proceso constructivo[5]. El artículo (7), donde se describe el desarrollo de las obras y las empresas que han realizado las instalaciones, ejecutado trabajos o suministrado materiales, explica cómo la construcción se realizó en dos etapas[6]. En poco más de dos años, desde que se inició el replanteo, todos los servicios del instituto estaban funcionando inaugurándose en 1953. Se señalan los autores de algunas instalaciones[7] y en el capítulo de jardinería se indica como responsable a «R. Ortiz Ferré», aunque no figure propiamente como autor de los planos.

Ramón Ortiz Ferré fue jardinero mayor de la Villa de Madrid. Se inició en 1905 en varios centros de horticultura y en 1913 ingresó en el Parque de Tête d´Or de Lyon. Dos años más tarde entró en el Ayuntamiento de Barcelona a las órdenes del jardinero francés J.C.N. Forestier con quien trabajó en el parque de Montjuich y en el parque María Luisa de Sevilla. En 1916 se trasladó a Madrid como jefe de los jardines de los duques de Alba donde tuvo ocasión de viajar y visitar los más importantes centros de horticultura, jardines privados y parques europeos (8). A partir de 1943 pasó a colaborar con Cecilio Rodríguez en el Ayuntamiento de Madrid, a quien sucedió en el puesto hasta 1965. Fue autor de numerosos trazados de jardines y parques urbanos españoles de esta época como la rosaleda de parque del Oeste (1955-1956) donde conjugó las funciones estética y ornamental como jardín, y educativa o informativa como museo o colección botánica. Generalmente sus composiciones claras y ordenadas tienen trazados de corte clasicista, regular y simétrico con claros ejes marcados y fondos perspectivos rematados con fuentes o esculturas. Amante de las pérgolas con trepadoras, se preocupó por temas de integración con el paisaje circundante donde solía apropiarse de la vegetación existente para incorporarla como fondo de sus composiciones, como es el caso de la masa boscosa del parque del Oeste que sirve como fondo escénico de su rosaleda. Era común que estos jardineros municipales también realizaran algún encargo privado y colaborasen en proyectos con arquitectos, por lo que no es de extrañar que formase parte del equipo del proyecto del ITCC (9).

En el Archivo Histórico del propio Instituto se encuentran planos originales del proyecto definitivo de la nueva sede. Todos ellos fueron firmados por Barbero y Echegaray como arquitectos y por Torroja como «propietario autor del encargo», siendo este último el máximo director y supervisor de cuanto se proyectó aportando ideas y experiencia (10). Entre ellos se encuentra el plano de jardinería en el que se emplazan los edificios acompañados de la distribución de los espacios libres con sus recorridos y donde la vegetación también está representada indicando el nombre de algunas especies (Figura 2). Este archivo cuenta además con numerosas fotografías del edificio en sus distintas épocas, reveladas en el propio laboratorio fotográfico dentro del mismo centro, que constituyen un testimonio gráfico de la evolución del jardín, protagonista de muchos de sus principales acontecimientos.

2.1. Composición

Torroja y su equipo propusieron un innovador y ambicioso programa de usos y espacios destinados a la investigación. El centro de estilo racionalista estaba compuesto por edificios lineales conectados por semisótanos continuos y rematados con volúmenes singulares que rompían la monotonía: sala de conferencias, comedor, torre de la central térmica y dodecaedro. Esta volumetría lineal y de marcado carácter horizontal que no sobrepasaba las dos plantas de altura busca la integración en el paisaje como recoge su memoria: «Las edificaciones se desarrollarán en horizontal, tanto por función como por ambientación al paisaje. El Gran Madrid proyecta en los terrenos contiguos la creación de un gran parque público y el tipo de construcción baja, rodeada de jardinería en su parte más visible, que será el Instituto, constituye una lógica continuación de aquél» (11). De esta forma sus diferentes partes se amoldan lo más posible al terreno. Se distinguen dos núcleos principales relacionados con sus accesos: el núcleo Central o representativo –zona de dirección, despacho del director, comedor circular, estudios teóricos, laboratorios de física y química, servicios generales y talleres de ensayos metálicos– directamente relacionado con la avenida principal y las zonas de jardinería, y el Laboratorio de cementos y hormigones, rodeado del campo de ensayos experimentales al aire libre y de fácil acceso desde las calles secundarias (12).

La composición volumétrica de los distintos edificios se ordena alrededor de plazas o patios. Al igual que hay una correlación entre las tres principales actividades del centro y sus espacios interiores: investigación –talleres y naves de ensayo–, difusión –lugares de reunión y debate–, y enseñanza –clases y laboratorios–; las zonas exteriores también se diferencian según las distintas actividades que albergan. Ya en el año 1953 se tiene constancia que había un patio para el aparcamiento de coches y un área de deportes para uso de los empleados, y se tenía previsto un sector para campos de experimentación (13).

Las dos grandes dificultades del proyecto son, en primer lugar, el conjugar dos escalas diferentes: la del hombre y la de la máquina, y en segundo, el contar con un programa versátil, capaz de adaptarse a las diferentes circunstancias en todo momento. Todo ello exige la utilización de dos tipologías distintas: en la zona de ensayos y experimentación se resuelve mediante grandes naves de talleres y ensayo con amplios espacios y facilidad de movimientos, mientras que en las zonas de investigación teórica se opta por un módulo cuadrado único de 1,60 m y su submúltiplo de 0,40 m, utilizado para definir desde la estructura hasta el despiece de los pavimentos, permitiendo una completa libertad de distribución interior en la zona de estudio y laboratorios. Esta doble escala también se va a trasladar a la concepción de los espacios exteriores, de tal forma que algunos patios van a tener una escala más humana para disfrute y contemplación, mientras otros van a disponer de grandes extensiones para poder realizar experimentos al aire libre y permitir el traslado de mercancías.

Esta composición buscaba claramente una armonía espacial de volúmenes y a su vez un contraste en el cambio de materiales de sus paramentos enteros: ladrillo cerámico en todos excepto sala de conferencias y talleres con revoco en blanco, piedra abujardada de la torre y muro de acceso al hall en granito. La vegetación se utiliza como un elemento más en la composición, donde el verde hace destacar los volúmenes rojo del ladrillo y blanco de la piedra artificial, revocos y enlucidos. En el exterior como material se utiliza el granito para escalones, bordillos y aceras de la carretera de acceso, plaza principal, aparcamiento de autoridades y zona de talleres. Este mismo material se emplea para el chapado de piedra de las zonas bajas de edificio[8].

En el diseño del conjunto, además de la integración paisajista, se consideran las vistas. Muchos de los recorridos tienen en cuenta los fondos perspectivos, situando los edificios singulares en muchos de ellos y enfatizándolos con la vegetación. También se saca partido a los mejores panoramas con terrazas y miradores que se asoman al paisaje. En el interior del edificio las vistas sobre los jardines acompañan las circulaciones, tanto la horizontal como la vertical, con grandes paños de vidrio que escoltan la rampa y las escaleras.

2.2. Cinco grandes patios o lonjas

Custodiando la puerta principal de acceso al recinto por la calle Serrano Galvache hay una caseta de control a la entrada: un pequeño volumen con jardineras escalonadas en su base[9] (Figura 3). Al sur de la caseta aparece una masa boscosa. La carretera de entrada está flanqueada por una alineación a ambos lados de chopos del Canadá, produciendo el efecto de un túnel vegetal, y conduce a la plaza de acceso. Luego la vía se bifurca permitiendo la llegada a la zona de mercancías; en este tramo está limitada por eucaliptos, acacias y prunos. En las fotos antiguas se aprecia que en el talud de acceso apenas había vegetación previa a excepción de algún pino; era una gran pradera[10].

Los volúmenes se distribuyen configurando cinco grandes patios o lonjas que conforman los espacios exteriores y se corresponden con las distintas funciones: el de los Sietes con el aparcamiento –zona de acceso y acogida–, el de los Alarifes donde se ubica la entrada de mercancías en la parte posterior –zona de ensayos y talleres–, el patio de carga –zona de moldeo y sótano de talleres–, el de la Alberca con un estanque central –zona de oficinas y laboratorio–, y el de Recreo con el comedor y las áreas deportivas –zona de reunión y debate–.

3.1. Referencias internacionales

Torroja concibió el ITCC una vez analizados otros edificios, centros, institutos y laboratorios existentes a nivel mundial. Este ingeniero contaba con un prestigio y reconocimiento internacional, y era invitado por numerosas universidades extranjeras para impartir conferencias y participar en congresos; solía aprovechar estos viajes para visitar otros centros de los que tomaba ideas para aplicarlas en sus proyectos. Estos edificios integraban investigación y docencia, mayoritariamente con esquemas funcionales en su organización general, pero orgánicos en cuanto a la adaptación a la topografía y al tratamiento de los detalles. En la revista Informes de la Construcción aparecen varios artículos que dan a conocer y analizan la construcción de laboratorios de la época, donde se intercalan textos relativos al emplazamiento, composición, organización, construcción y equipamientos; con una amplia documentación gráfica: planimetría, detalles constructivos y fotografías.

Un ejemplo es el Centro Universitario en Aarhus (J.M.A., 1950) (19), el segundo después de Copenhague, iniciado en 1932 siguiendo el modelo anglosajón de campus, opuesto a la tradición danesa. Su edificio principal se ubica entre la vegetación y un camino sinuoso permite la conexión peatonal con el resto de edificios, realizados en varias épocas, y un anfiteatro al aire libre. Al igual que el ITCC consta de edificios lineales rematados por otros de gran importancia como el gran auditorio. Aunque en Aarhus la edificación se dispone ortogonalmente alrededor de un jardín no orgánico, sino naturalista, por el tratamiento de la topografía, el arbolado y, sobre todo, el arroyo de formas sinuosas; mientras que en el ITCC la planimetría es mucho más flexible, al ser un único edificio, y el espacio libre está más integrado con la arquitectura gracias al mecanismo de composición en torno a patios. En el ejemplo danés destaca el remate de la terraza superior con una arquería en continuidad con el muro curvo de contención que enmarca las vistas sobre el paisaje; al pie del muro que da al anfiteatro se encuentra una pequeña tribuna, apreciándose la similitud con la pérgola de borde del ITCC (Figura 13).

También guarda relación el Instituto de Investigaciones Siderúrgicas en Saint-Germain-En-Laye (Coulon, 1950) (20), centro parisino destinado a estudiar los problemas derivados de la utilización del hierro, ocupando 7 hectáreas con suave pendiente y frondosa vegetación. El programa aparece distribuido en diferentes edificios independientes –laboratorios, naves de ensayo, talleres, servicios generales, servicios sociales y viviendas–, conectados a través de caminos más o menos sinuosos entre las masas de vegetación, quedando retirados en la esquina noreste de la parcela el centro social y la caseta del guarda.

Otro ejemplo es el Laboratorio de electricidad de la Universidad de Washington (A.D.V., 1950) (21), donde la entrada principal del nuevo edificio destinado a los laboratorios presenta gran similitud con la marquesina de la entrada principal del ITCC. Ambos edificios están construidos en ladrillo visto con un remate blanco en la parte superior y una gran visera blanca, soportada por pilares, protege la entrada; estas pérgolas suponen una continuidad interior-exterior (Figura 14).

En la bibliografía del artículo donde se describe la visita al Centro de la Investigación de la Construcción, en Watford, Inglaterra (22), aparece la referencia al libro de W. Paxmann Conservación de la belleza del paisaje en las construcciones hidrográficas. El autor propone paliar los reproches lanzados contra los ingenieros que descuidaban la conservación de los encantos del paisaje, dando normas de tipo estético con idea de aprovechar las bellezas naturales y señalando la compenetración que debe haber entre ingenieros y otras disciplinas, con el fin de lograr mejorar el problema (23).

A partir de 1945, finalizada la II Guerra Mundial, surgió la necesidad de compartir y coordinar las investigaciones y experimentaciones en el campo de la construcción; todo ello impulsado gracias al sentimiento de unión europeo que se iba forjando y permitiría la reconstrucción de los daños de la guerra. Torroja mediante la construcción de la nueva sede del ITCC y la creación de su revista mensual Informes de la Construcción[25] pretendía integrar a España en este movimiento. La revista llegaba a las bibliotecas de todas las escuelas españolas de ingeniería y arquitectura y a muchas de las facultades europeas y americanas. Junto con los avances de las investigaciones del propio Instituto mostraba las obras nacionales e internacionales más vanguardistas de autores como Aalto, Nervi, Le Corbusier, Wright, Mies, Neutra, Saarinen, Candela, etc. Esto propició su influencia en la obra de Torroja e incluso la amistad con algunos de ellos como Wright, quien respetaba y admiraba a este ingeniero por el carácter orgánico de sus obras (24) (25) o Neutra, quien decía que para Torroja «la ingeniería no era una abstracción, sino un arte humano, doblegado a producir formas entre y bajo las cuales los seres humanos puedan vivir, inspirados y estimulados por la estructura laminar que les alberga sobre la Tierra» (26).

En la década de los cincuenta, con la revisión de los principios del Movimiento Moderno, empezó a producirse en paralelo una renovación en la disciplina de la arquitectura del paisaje. En grandes ciudades como Madrid y Barcelona comenzaron a desarrollarse proyectos de viviendas unifamiliares, barrios y edificios públicos, en los que destacan algunas obras de Antonio Perpiñá y Fisac en cuyos jardines y espacios libres se aprecian las tendencias biomórficas quizás influenciadas por Burle Marx. Paralelamente las visitas a España de arquitectos como Neutra y Aalto para dar conferencias en la Escuela de Arquitectura de Madrid y sus publicaciones, serán un claro referente de la tendencia organicista que interpreta el Movimiento Moderno desde supuestos tradicionales y populares. A esto se suman las arquitecturas vernáculas italianas y españolas de origen romano y árabe, donde se da gran importancia a la vida en comunidad y a la vinculación con el paisaje (27) mediante las vistas y el asentamiento. Al igual que el edificio del ITCC combina nuevos lenguajes y tecnología (estructura metálica y hormigón) con la tradición artesanal (ladrillo, madera y piedra), en el jardín también se aprecia la combinación entre modernidad y tradición. El jardín hispanomusulmán es un claro antecedente compositivo del Patio Tranquilo donde se reinterpretan estos espacios con un lenguaje moderno. El jardín hispanomusulmán y este patio comparten la ordenación del conjunto mediante patios independientes, la conexión de espacios mediante arquitecturas ligeras –porches, pérgolas, terrazas, galerías–, la búsqueda de un paisaje interior sin renunciar a la privacidad y la utilización de la capacidad de corrección climática de los elementos naturales –alineaciones caducas que dan sombra en verano y dejan pasar el sol en invierno, pérgolas con trepadoras para controlar la insolación, aterrazamientos, jardineras, etc.–. A su vez en esta parte regular en la que los rasgos racionalistas se atemperan, se ven influencias de figuras como Fernando García Mercadal con trazados regulares más clásicos y de gran pureza.

La obra de los grandes paisajistas se comienza a conocer mediante las escasas publicaciones y las visitas al extranjero. Un artículo pionero sobre los jardines californianos de Garrett Eckbo se publica en Informes de la Construcción en 1949 (28). Eckbo guarda similitudes con Torroja en la experimentación con nuevos materiales (hormigón, aluminio...), relegando la presencia de elementos vegetales a un segundo plano y dando lugar a composiciones geométricas complejas organizadas mayoritariamente con elementos arquitectónicos (pérgolas, muros, pavimentos...), siendo las de Eckbo más rigurosas en la división de los espacios y su distribución funcional, así como en la fusión de los modelos geométrico y orgánico (29).

En el ITCC también se observa la influencia de las obras de Neutra, como en su casa Kaufmann (Palm Springs, California, 1946), donde existe una relación entre la arquitectura y el jardín como un todo indisoluble al igual que ocurría en la arquitectura hispanomusulmana. En ambas obras: se proyectan ámbitos de jardín junto a la edificación de forma inseparable (alrededor de los muros sitúa grupos de arbustos, árboles, césped); la piscina se convierte en un elemento fundamental, un espejo donde se refleja la arquitectura, el jardín y el paisaje; hay relación visual entre los interiores y los espacios del jardín, una incorporación del paisaje exterior como fondo escénico del propio jardín, y una continuación del interior en el jardín mediante muros, terrazas, pérgolas y setos recortados. Las formas puras de la casa Kaufmann se oponen a las onduladas del paisaje circundante; el jardín ordenado irregularmente ocupa los vacíos alrededor de la edificación, el césped y los arbustos crean un efecto de gran plasticidad; sin embargo en el ITCC los patios de los Sietes, la Alberca y de Recreo tienen formas regulares y es el entorno del pinar el irregular.

Esta plasticidad se aprecia en algunos elementos del ITCC como muros, pérgolas y piscina de dirección. Estos trazados sinuosos en los jardines empezaron a aparecer en los del paisajista americano Thomas Church. Utilizaba lenguajes arquitectónicos y plásticos modernos, influenciado por las curvas onduladas de Aalto. Concebía el jardín como una ampliación de la casa al exterior, creando espacios abiertos de carácter arquitectónico y escultórico, sustituyendo el césped tradicional por pavimentos continuos de hormigón y madera, prolongación del interior, o incluyendo otros elementos de mobiliario interior como las cocinas al aire libre a modo de chimeneas exteriores. Esta idea de estancia de la casa en el exterior para el disfrute de la gente al aire libre como lugar de encuentro social también se observa en el ITCC, donde igualmente los diferentes espacios se estructuran en función de las actividades específicas que en ellos se realizan. Esta nueva estancia necesita planificarse, distribuirse y amueblarse en función de los modos de vida, las costumbres y aficiones de sus usuarios. Los jardines de Church son dinámicos, ofrecen múltiples puntos de vista y juegan con los distintos materiales; tienen en cuenta los elementos existentes en el lugar y los incorpora en el diseño del jardín. Este dinamismo también se observa en el Patio de Recreo del ITCC por la presencia de la rotonda del restaurante y en el pequeño recinto del jardín del Director, por la piscina sinuosa recortada sobre el pavimento y el muro curvo. Las composiciones asimétricas, donde se mezclan líneas rectas y curvas, acentúan las distintas perspectivas. A diferencia de la sinuosidad aleatoria de su coetáneo Burle Marx, Church presentaba un diálogo equilibrado entre lo racional-regular y lo orgánico-irregular, mecanismo compositivo que remite a algunos pintores cubistas o a las pinturas puristas de Le Corbusier. Sus características piscinas de forma ameboide como la del jardín Donnell (Sonoma, California, 1948) tuvieron gran difusión gracias a su libro, Gardens Are for People: How to Plan for Outdoor Living(30), y sirvieron de modelo para ejemplos posteriores (Figura 15).

3.2. Un modelo a seguir

Los grandes parques españoles de principios del siglo XX estaban influidos por el gusto francés y muchos los realizaban autores franceses como Forestier. Poco a poco, jardineros como Ortiz, o arquitectos como Mercadal, Rubió y Talavera, o ingenieros como Falero, Pérez Calvet y Bornas, van a constituir una nueva forma de concebir el jardín más en relación con las corrientes paisajistas del momento. Paulatinamente se pasa de considerar el jardín como algo secundario respecto a la edificación a entenderlo como un género arquitectónico. El ITCC es un ejemplo de ello; su estructura orgánica cuidadosamente adaptada al terreno, al paisaje y a la topografía donde se asienta, junto con los nuevos materiales y la utilización del módulo y estandarización del mayor número de elementos constructivos, le convierten en un modelo a seguir[26]. También su organización en torno a patios, permitiendo integrar edificio y jardín, es modélica, precisamente en el aspecto de considerar los jardines como piezas arquitectónicas.

Así se constata en otra obra de Barbero, junto con otros dos arquitectos, César Ortiz-Echagüe y Rafael de la Joya, el edificio de los comedores para invitados y obreros de la fábrica de automóviles SEAT de Barcelona (1954-1956). Se sustituyen las tradicionales grandes naves de producción por un conjunto de pequeños pabellones, aislados de la unidad de producción por un pequeño jardín, y separados entre sí por patios ajardinados. Las diferentes alas de los comedores se abrían a estos jardines por completo a través de sus cerramientos de cristal y se conectaban entre sí mediante una pérgola, protegiendo el recorrido al aire libre. Estos oasis ajardinados constituyen un refugio frente a la monotonía del trabajo fabril y los acristalamientos permiten una secuencia de transparencias y conexiones entre los diferentes espacios ajardinados. Las formas orgánicas de la urbanización y la jardinería se combinan con la ortogonalidad de pilares y cerramientos producida por la modulación y estandarización llevada a todos los elementos del proyecto arquitectónico, constantes en sus obras, y la aportación a las nuevas tecnologías al realizar los pórticos, brise-soleils y demás estructuras en aluminio (31).

La obra del ITCC, difundida a través de la revista Informes de la Construcción, no solo influyó en los jardines corporativos, sino en los de las viviendas unifamiliares, como los estudios experimentales para viviendas de Mario Salvadori (1958), realizadas con láminas de hormigón armado que «de forma continua definen la totalidad de los espacios vivideros y hasta la propia valla de cerramiento del jardín» (32), obra no construida, pero analizada y publicada en la misma revista. Otro ejemplo posterior donde se aprecia el trabajo en equipo de profesionales de distintos campos es la urbanización y ajardinamiento de la Colonia de chalets Valderribas (arquitecto Antonio Alfredo Mateos Maté e ingeniero José Yncenga, 1964). Ubicada en el casco histórico de Vicálvaro para alojar a los ingenieros de las industrias cementeras, y próxima a los yacimientos de arcilla y a las canteras de piedra caliza de la sociedad Valderribas, se implanta en el terreno siguiendo criterios paisajistas, poco frecuentes en su época. Destaca el trazado de formas organicistas en el asentamiento de la colonia y en los recorridos peatonales. El proyecto se apropia de la topografía accidentada combinando las pendientes originales del terreno libres en algunos puntos con muros de contención en otros; se alternan muros ciegos de ladrillo con otros tratados con mortero y predominan las grandes terrazas voladas[27] (33) (Figura 16).