Obtenidas las medidas correspondientes de la época nos disponemos a efectuar la medición de los distintos planos del templo utilizando este sistema métrico para comprender mejor las trazas. En primer lugar analizaremos la planta, que se muestra en la siguiente figura, para exponer las cuestiones generales y previas de esta y posteriormente la sección siguiendo estos pasos para análisis de datos siguientes. Debemos advertir que hemos considerado las medidas y las conclusiones con un error máximo del 1 % pero sin llegar a superar los 10 cm considerando las medidas pequeñas menores de 10 cm un error tolerable de 5 mm (Figura 2).

Observando el plano acotado y la Tabla 2 de medidas podemos apuntar que se trata de una planta prácticamente simétrica que cumple la proporción del rectángulo doble en rasgos generales propio de las iglesias grandes de la época. Hay que recordar tal y como expone Simón García en 1681 que la iglesia es un espacio para albergar fieles y que se calculaba en función de la población y de su crecimiento.

La medida utilizada ha sido la vara valenciana, la cual se ha utilizado de módulo en las medidas de la construcción de esta.

Podemos apreciar en esta planta que se cumple las premisas de diseño del Padre Tosca (13) en las que afirmaba que debía tener al menos cuatro cuadrados o anchos de longitud en las que quedan detallados de la siguiente forma: un cuadrado para el cimborrio y cúpula, medio o uno para el presbiterio y medio para las capillas laterales.

La nave central tiene una medida de 14 vv y las capillas laterales 7 vv siendo estas la mitad de la nave central.

Todas las plantas arquitectónicas someten sus espacios a medidas que son números de simbolismo cristiano (14). El número más usado en los templos de rito eucarístico, las iglesias, es el 7; éste número se utiliza por su gran carga simbólica, ya que significa, la gracia del Espíritu Santo (15). Como se puede apreciar tanto en la anterior figura como en la siguiente, el 7 es el número en el que se basa este templo para la construcción principal de los espacios y su forma a través de múltiplos de este número. Podemos ver que en esta arquitectura se considera como primordial el espacio interior de la nave central, de modo que las laterales absorben el pilar. El pilar es como una fracción del muro.

Para completar el estudio metrológico es necesario realizar de la misma forma sistemática el proceso igual en la sección principal del edificio.

En la Figura 3 y la Tabla 3 se aprecia claramente que el módulo sigue siendo la vara cumpliendo diversas pautas vitruvianas. Podemos decir que el diámetro de la columna es 1/3 de la dimensión de la fachada y que según las premisas vitruvianas al ser columnas corintias cumple que la altura de la columna es 10 veces el diámetro de esta siendo por tanto este el módulo de la iglesia, 0,91 m.

La altura de las columnas o pilares y la altura total, repite algunas de las dimensiones de la planta y sus razones pudiendo superponerse los espacios de la sección sobre la planta. Esto es la eurythimia de Vitruvio y sin esto considera que no hay arquitectura bella.

La altura hasta el arranque de la cúpula es la misma que ancho de la bóveda, siendo este número 14 varas valencianas volviendo a utilizar múltiplos de 7 para la ejecución y el diseño de los puntos más singulares.

Basándonos en estas figuras, el estudio del sistema metrológico y el estudio del templo realizado hemos obtenidos los pasos de la posible realización de las trazas originales como se muestra en la Figura 4.

En la nave central se cumple la proporción doble, el ancho de la nave central es el doble que el ancho de la nave lateral medido solo el ancho como la distancia entre ejes de pilares cumpliendo esta proporción de dos formas: la proporción de las armonías musicales de 2/1 que surgen de las razones conmensurables y las proporciones geométricas o inconmensurables que surge en este caso en concreto de las razones del cuadrado como se aprecia claramente en la planta y que sería .

En el trazado de las plantas se aprecia claramente que cada círculo contiene el grueso del muro perimetral introduciendo dentro del rectángulo que forma la mitad de la circunferencia de las capillas transversales los contrafuertes de 1,5 varas valencianas.

En la nave central aumenta 1/4 varas valencianas la fortificación del cuadrado correspondiente al apoyo del tambor de la cúpula debido a un desplazamiento del muro y una desaparición de los contrafuertes.

En el presbiterio, debido a la desaparición del apoyo transversal estructural y la aparición de una cúpula en el sagrario y dos alturas más arriba de la sacristía, aumenta ¼ de vara valencianas más que en la cúpula y por tanto la mitad que en la nave central debido al refuerzo estructural frente a los empujes de la bóveda del presbiterio y la construcción de dos alturas más en la sacristía.

En la hipótesis del trazado regulador se observa que al eliminar los contrafuertes aumenta el grosor de los muros y ese espacio que va restando se lo va eliminando del espacio final. Coincide que las zona de la nave central el muro perimetral lo ejecuta hacia interior de la trama y esa zona consta de casas colindantes mientras que a partir de la nave central el muro ya se ejecuta hacia el exterior de la trama reguladora coincidiendo con la zona que se excavó para la construcción de la iglesia y que queda exenta de edificaciones colindantes.

Para la bóveda del presbiterio tiene la mitad de la ampliación de muros estructurales que el de la cúpula central ampliando estos ¼ de varas valencianas por cada lado de los muros laterales del refuerzo.

Pero sí que mantiene una línea tanto visual como en planta por la cara externa de los muros.

La variación del cuadrado que inscribe la circunferencia de las trazas queda ligeramente más corta que el resto de los cuatro cuadrados que componen la planta longitudinal del templo. Este cuadrado en vez de ser de 14 varas valencianas de lado es de 13,5 varas valencianas aunque visualmente no se haga notorio. Esto es importante porque aquí se aprecia la predisposición de buscar siempre el cuadrado perfecto absorbiendo esa diferencia de cota el muro perimetral exterior final.

Pero siguiendo con el método sistemático que hemos aplicado durante todo el estudio hemos realizado la misma investigación de la sección quedando de la siguiente manera

Analizando la Figura 5 podemos ver la utilización de figuras geométricas también siendo la figura más destacable el triángulo y se observa que se repite el mismo módulo que la planta al igual que las mismas figuras geométricas quedando superpuestas ambas.

Si observamos la Figura 6 la altura hasta el arranque de la bóveda es el mismo ancho que el de la bóveda, 14 varas valencianas y si dibujamos un triángulo de proporciones 3 × 4 × 5 se puede apreciar como la tercera parte de la base del triángulo marca la altura del arco de las capillas laterales. La altura del triángulo la dividimos en cuatro partes, la primera división nos marca el arranque del arco del muro de las capillas laterales. La segunda división que equivale a la mitad nos marca la altura del muro exterior del primer cuerpo de la iglesia y la tercera parte coincide con la altura de los contrafuertes. La cuarta división nos da definitivamente la altura del tambor, punto de arranque de la cúpula.

La altura de los puntos más importantes de la sección viene marcada otra vez por los múltiplos del número 7 siendo la bóveda central desde el arranque la mitad de una circunferencia de radio 7 varas valencianas, la cúpula 7 varas valencianas y si tuviéramos que sacar la altura de la linterna son 7 varas más que la cúpula central.

Vuelve a tener presencia el simbolismo religioso con el número 7 además de que el triángulo equilátero es utilizado como figura simbólica de la Trinidad.

Como hemos comentado anteriormente, en las premisas de Vitruvio era frecuente y además se consideraba de una arquitectura bella que la planta coincidiera con la sección, es decir, que se repitieran las mismas pautas (18).

Como último punto a analizar hemos comprobado si también cumplía la regla de Blondel, la cual dice que la longitud del arco ACDB (de cualquiera de los arcos) se divide en tres partes iguales mediante los puntos C y D. DB se prolonga hasta hacer DB = BE. Entonces el punto E define el borde exterior del estribo. Blondel señala que un arco de medio punto debe tener debe tener un estribo de ¼ de luz, que los arcos peraltados precisan menos estribos, y los arcos rebajados más (19).

La construcción de Blondel se citaba en todos los manuales de la época y en España se la conoce como la regla del tercio entre los canteros medievales y renacentistas siendo además ésta muy conocida.

Para acabar con las pautas de composición de la arquitectura según Vitruvio nos faltaría la Eurythmia que la define de la siguiente manera (20):

«La euritmia es el bello y grato aspecto que resulta de la disposición de todas las partes de la obra, como consecuencia de la correspondencia entre la altura y anchura de éstas con la longitud, de modo que el conjunto tenga las proporciones debidas».